本文摘要：伊朗电影经常擅于从个体或家庭等大于的点紧贴，说明了更加深刻印象的社会问题与生活困境，以苏醒情感的回响和人性的探寻。此次获奖第九届北京国际电影节天坛奖的《此地》之后以一个老人的故事作为切入点，使用写实性的镜头语言，使观众从质朴宁静的画面背后感受到简单情感的暗潮汹涌和对生命的沉痛找寻。影片《此地》描写了一个再次发生在伊朗高山牧场的哀伤故事，年迈的老人想解救面对判处死刑的儿子苏哈，在深夜永恒的死寂中往返闲逛，不眠不休，但所到之处所有的门都抱住重开。

伊朗电影经常擅于从个体或家庭等大于的点紧贴，说明了更加深刻印象的社会问题与生活困境，以苏醒情感的回响和人性的探寻。此次获奖第九届北京国际电影节天坛奖的《此地》之后以一个老人的故事作为切入点，使用写实性的镜头语言，使观众从质朴宁静的画面背后感受到简单情感的暗潮汹涌和对生命的沉痛找寻。影片《此地》描写了一个再次发生在伊朗高山牧场的哀伤故事，年迈的老人想解救面对判处死刑的儿子苏哈，在深夜永恒的死寂中往返闲逛，不眠不休，但所到之处所有的门都抱住重开。

最后，老人只好在恐惧与哀伤中养育年幼的孙子，并给他洗礼。而儿子也在他面前被处死，带着儿子白杨木一般的尸体，老人踏过河流，翻越山岭，将儿子的尸体送回了家。老人将儿子安葬，借此儿子能在夜里静静。

最后，老人在黑夜中悲伤而安静地击沉下去。整个故事非常简单，却在编剧质朴的镜头下传送出有影片背后极大的情感力量，引人入胜的同时维持了很大的抗拒和耐心。这样纯熟高超的编剧技巧出自于哈迪默哈黑之手。编剧哈迪是个土生土长的伊朗人，汽车修理工名门的他在1990年开始了艺术生涯，2013年摄制了首部故事片《巴托》，2015年摄制的第二部故事片《长生不死》在第20届韩国釜山国际电影节、第14届印度浦那国际电影节、埃里温国际电影节和亚太地区国际电影节中进帐了新浪潮奖、国际电影评论家协会奖等大奖，同时，《长生不死》曾获奖第六届北京国际电影节注目未来单元。

与《长生不死》一样，《此地》某种程度从老人的视角抵达，描写一家人心酸又不得已的故事。值得一提的是影片中大量经常出现的长镜头，这些长镜头仍然是全然的符号或技巧，而是最直观的世界本身，蕴含着极大的情感力量，且恰到好处地展现出了影片人物的性格，连极具特色的宗教感觉，也在这样的长镜头下传送出有神圣又现实的力量。饰演老人的演员哈姆杜拉阿齐兹是一位非职业演员,但他在镜头前专业而内敛的展现出具备极强的艺术感染力。老人生活在伊朗北部的山中，自给自足。

拖着自己年迈佝偻的身体，极力解救自己的儿子苏哈。他眼中的伤痛是自己漫漫一生的总结，也充满着对孙子的关怀。祖孙三代的关系焦点主要挤满于老人身上，从他的身上折射出祖孙三代的问题和不得已。

旁观镜头与主观镜头相互交织某种程度是影片的众多特色。伤痛又绝望的老人眼中的世界与客观展现出的垂死的夜莺、乱石四起的山谷、四处移动的羊群，一幅又一幅定格镜头拼凑一起，带给视觉冲刺感的同时又沿袭着内在情感的统一，而生活碎片的剪切与穿孔在诗意自然景观和辽阔空间场域的衬托下强化了情绪的图形。

而这样浓墨重彩地图形也是为了展现出当家族三代人的命运都毫不留情地重重力在老人佝偻的肩上时，他仍然在恐惧悲伤和之后生活中寻找生与死的错综复杂均衡。或许，世间之事，除了轮回无一不是闲事。

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